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主持人:毛先生你看用这个泥沙,这么磨这么蹭。确实我觉得我们这几期节目,说的这个瓷器造假,好像都用上了是不是。
毛晓沪:对是这样的,但是呢实际上呢,瓷器的旧貌是千姿百态的。往往呢造假者呢,对这方面研究是非常深入的。
主持人:瓷器是不是也有分类。
毛晓沪:对你比如吧,那个主要呢分两大类。一类呢我们叫做生坑瓷器,也就是出土的;一类呢我们叫熟坑的,也就是传世的。
主持人:其实就是说造假者,会根据这不同的瓷器,采取不同的造假方式是不是。
毛晓沪:是这样你比如明清瓷吧,大多数呢,他们都把它做成那个传世品。你比如老窑瓷,元代
宋代以前的呢,他们大多数呢,都把它做成出土的感觉。
主持人:好下面呢,我们就通过一个短片。来看看造假者,是怎么把一个瓷器做成传世品的。
这个是沥青
沥青,马路上修马路的比如说这么多,对多少汽油它都是有配比的。这得自己得93号还是97号97。汽油和咱国家这马路结合起来,成就了咱们这个下半年的,这个营业额知道吧。
蘸完了沥青汽油作旧,有刷子的痕迹和沥青光泽,这些材料实际上都是国产的。这个啊,得等汽油完全挥发干净之后,这个岁月的这种呈色啊,岁月留痕这个东西,
对。
主持人:毛先生说到沥青呢,我想大家都不陌生,而且有时候沥青如果你弄到身上,腿上的话你也特烦,扒都扒不掉很脏的。没想到造假者,竟然把它刷到这个瓷器上了。
毛晓沪:对实际上很多瓷器,它就是那个烟熏火燎的,非常的脏。
主持人:但是我在想沥青做出来的脏,就跟你说的如果那种自然形成的,可能是烟熏火燎,油烟什么弄的它可能还是不同的?确实它们仔细观察还是有区别的。
主持人:怎么样去区别。
毛晓沪:当然了那个你比如沥青做的吧,它是那种烟黄色。而且呢色泽的变化不是很多,比较一致。那么真正的那个就是,你比如农村吧,搁在堂屋里一般一进房有一个条案,它旁边就可能是它的灶房。就是在那烟熏火燎的,那么呢它那种旧呢,是长年的积累下来的那么呢,它那个污垢吧都比较结实。而且呢上面落的灰尘吧,都是一层一层的。你像沥青做的呢,它是把那个沥青熔化了之后,然后简单的把那些土撒上去。这样呢它就没有这种年深日久积累的那种层次感。那么特别是在显微镜底下,你可以明显的看到,那个沥青的那种光亮和那种溶解的那种颗粒。
主持人:更重要的是借一个放大镜,可能更能看得清楚,包括那个沥青的那种本身它的那种光泽。因为其实说到沥青,我觉得铺在路上有时候光一照的话,它是发油光的那种。
毛晓沪:对是有那种油光特别明显。
主持人:其实大家在这方面呢,就可以鉴别是沥青刷出来的旧呢,还是真的岁月的旧了。好说完这个传世品,造假者怎么来把它弄的像传世品的这种旧以后呢,我们再通过一个短片来了解一下,造假者怎么让一个瓷器,变成出土器的那种旧感的。
泥和的够专业的,因为我老干,跟砖厂干过吧。
是吗?
对,烧砖的看出来了,咱们给它回炉这叫回炉。先拽泥,把它整个都给它糊上,你不能说宋朝的,你就一直玩到现在也不碎毕竟是少数。这地下头的还有咱们得刨出来,咱要刨不出来呢,咱就得做。做给它做一个刨出来的,稍微晾到现在差不多半干不干的,慢慢你看搁到这里头。掌握火候是吧。
调到多少度呢?
400度时间呢。因为你这个客户我比较重视,咱们就调400度。复烧法做旧比较自然,仔细观察有火烧的痕迹。这得趁热啊趁热扒下来,凉了扒下来了。
我上上眼
这还挺烫,这个有点意思,不错不错,这东西。
主持人:你看这瓷器裹上土,然后再到窑里一烧。最后扒拉扒拉,扒的话呢,上面多多少少还有一些土的遗迹,就留在上面。那你说这种土,真的和在一般在土里埋了,很长时间的那个土,是不是有明显的区别。
毛晓沪:你比如说北方吧它多数是黄土,北方是吧黄河流域。它都是黄土比较多,那么黄土实际上是含有铁的,那么它在400度的温度下烧呢,往往它会反映出一种微微的砖红色这土。那么你如果看到上边那个土锈,发着有一点砖红色,你就要考虑这是不是火烧过的痕迹。那么就有可能,是通过这种复烧法作旧的。
主持人:其实就是说那个土火烧过以后,它有火气吧
对那个颜色微微发红。可能跟你埋在地里的那个黄土完全是不一样的。那你说的是北方的,那如果是南方的话,它有的地方就是红土。
毛晓沪:对
实际上你像这种黄土吧,烧完之后,它从某种意义上有点类似红土了。那么南方的红土呢,如果再烧的话,实际上它也会有色彩的变化的。
主持人:长时间在土里放的东西,它的土会沁到这个器皿上,对吧,和它烧上去的那个痕迹,我觉得还是应该有区别的。烧上去是不是,如果是用东西刮的话,会有一个隔层的那种感觉,而沁进去的应该是深入到里头去了。
毛晓沪:也不是
实际上呢,沁也沁不到很深。因为釉子它是一种高温材料,耐腐蚀性还是比较强的
只不过呢一件器物,因为古代咱们烧瓷器的时候,窑也比较简陋。那么呢往往在一件器物上呢,它的受热温度不是很均匀的,有的部位可能高一些,有的部位可能低一些。这样呢它在埋藏的过程当中呢,那么温度低的呢,它耐腐蚀性就应该差,温度高的呢它耐腐蚀性就应该强。
主持人:好
关于给瓷器作旧呢,不管是做成传世品还是出土品。其实我们都过一些方法。刚才说的用沥青来刷还是我们刚才说的用土包了来烧,其实我们只要有这些经验的话,还是能找出它们的破绽,还是能够分辨出来的。好,有关给这个瓷器作旧呢,我们就先说到这。接下来同样要让毛先生来给我们掌掌眼。哎
大家看到就是这个高足杯,毛先生我们今天一直在讲瓷器作旧,其实很显然,我觉这个是没有任何被作旧的痕迹。
毛晓沪:对,没有什么明显作旧痕迹。
主持人:那它到底是什么年代什么情况
我们也来看一下。其实拿起这个高足杯,你一看它的落款是大明宣德年制。大明宣德年,其实离现在也有好几百年的历史了对吧。按理来说五百多年的东西,应该很旧才对,怎么它好象还真的挺新的感觉。
毛晓沪:实际上这就是一个误区,往往明清瓷器。特别是官窑瓷器,人们本身得到它就很不容易,所以多数都保存非常的好。但是造假的人都怕它不旧,往往现在很多的假古董,都有过之而无不及,都做得太旧了。
主持人:下面我们就通过一个短片来了解一下铜红釉的相关背景。
唐中晚期的长沙窑,烧制出世界上最早的铜红釉执壶,成为世界彩釉。尤其是红釉的开创者之后,宋代的钧瓷盛名天下,钧红瓷红中夹紫,高贵而庄重。朱元璋命祭器以血色的瓷器代替鲜血涂器,遂出现鲜红,宝石红二色。明史记载
以鲜红为宝,然而明代烧制红釉器的技术,从成功到失传为时甚短,为瓷器史留下千古遗憾。
主持人:毛先生其实要说这么看起来,铜红釉还真是挺鲜亮鲜亮的,挺好看的。但没想到,它那么难烧它的为什么难烧。
毛晓沪:因为那个铜吧,这种金属元素吧,是非常活泼的。它对气氛的要求非常严格,稍微高一点或者低一点,它的颜色就发色就非常不好了。我不知道你注意没有,你看故宫博物院收藏的那个铜红釉,明代的东西,颜色一般都不是很鲜艳的。为什么呢?就是当时呢能够烧得非常鲜艳的是少之又少。只有在台湾的故宫博物院,有一个僧帽壶,烧的颜色可以跟它来比。另外呢,还有一些其他的器物但是烧得比较好的呢,现在都在台湾故宫博物院。
主持人:它这么难烧的话,那是不是现在仿造的就应该会少了,因为它比较难烧烧不好。
毛晓沪:那是这样,历史上呢你比如在清朝末年或者是那个民国的时候那么呢。那会儿呢仿制品呢,大部分它是仿的青花。青花的烧成难度呢,要比铜红釉容易。那么他就是烧一些铜红釉呢一般也都仿制的是清朝的,康雍乾三朝的。那么呢真正能仿出宣德宝石红,那会儿呢技术确实也达不到,整个儿从它的质感来讲,它都不可能达到非常逼真的程度。
清初,红釉瓷器烧制技术有所恢复,出现霁红、霁红和郎窑红。霁红稳定却流釉,成本不可估量。郎窑红不流釉,釉流至瓶底即止。温度掌控难度很大,被称为郎不流,其釉色为仿明代的宝石红。
毛晓沪:那么现在呢不太一样,那个现在用的,我们知道景德镇呢已经从柴窑改成煤气窑了。煤气窑在温度的控制上,比较好把握。气氛的把握上,都相对容易得多。所以呢大大提高了铜红釉的烧成率,这样呢现在来说呢,仿明代铜红釉已经很多了。
主持人:因为技术的改进,所以这个铜红釉变得好烧了,所以可能仿的也多了。那像这样的,我们眼前这样的一个大明宣德年,这肯定是正品了。
毛晓沪:现在呢就是目前呢,我根据我们传统鉴定经验看,从那个胎质釉质。包括青花的款识还有它的造型,以及它的红的颜色上,可以说呢,没有看出明显的造假的破绽。那么呢最好呢还是用仪器再做进一步的检测。如果各方面都没有问题的话,那么这是一只非常,就是一只,非常名贵的明代宣德的宝石红釉高足杯。
主持人:其实我们眼前的这个高足杯呢,还是要等待进一步的鉴定。所以说从我们肉眼来判断,它没什么大问题。但是为了更加准,还要需要做更细一步的,这个科学的检测。
历史上的红釉瓷器,因其用途和皇帝的喜好,皆追求接近血色。其色泽并不是真正的大红色,从原料到烧制工艺要求极高,每个成品得来非常不易。成为皇室内廷和国内外,历代收藏家追求的珍品,而今市场上已难得一见。
主持人:那如果它是真的话,你觉得它现在的市场行情是什么样?
毛晓沪:也是比较难说了因为什么呢现在呢,就是近十几年吧,就是宣德红釉器几乎在拍卖行没有拍卖过。为什么呢就因为它存世量非常少,而且它大部分目前,都收藏在故宫博物院和台北故宫博物院。那么民间收藏呢是少之又少,民间收藏呢大部分是,康雍乾三朝的什么霁红、朗红、钧红等等这类的。
主持人:也是属于铜红釉。
毛晓沪:但是呢真正说到那个宣德红釉,那么民间收藏是相对少。所以拍卖行呢,几乎没有多少拍卖记录可供参考。
主持人:那该怎么办呢?如果要给它一个市场行情。
毛晓沪:那么呢,只能根据这个青花瓷器的拍卖记录做参考吧。因为咱们有一句话叫做青花为贵红釉为宝,指的就是宣德瓷。现在目前呢像这种高足杯呢,青花瓷的拍卖价格,应该一只青花或者青花加矾红的,如果是宣德的真品的话,应该在四百万左右。那么呢铜红釉呢,应该远远高于它。如果颜色烧得差的话也未必能高得很多,但是像这么红的,我觉得吧价格应该远远高于青花。
2005年9月,在南宁举办的长沙周上,有三件中国红瓷器进行拍卖。其中一幅中国红彩绘瓷板画,以9.
3万元成交。
主持人:毛先生但是现在随着,前面我们说的。它的这个烧制的技术进步了发展了,现在烧这个铜红釉,也不是很难的事儿了,那你觉得我们现在。如果来收藏或者投资这个铜红釉,你觉得还有升值的潜力,或者未来的情况应该是一个什么样的?
毛晓沪:如果是明代的当然有了,而且现在它的价位吧,我认为人们对它的认识还不是很高。特别是国内的一些藏家,因为他们也很难见到。那么呢如果是现代仿品可以说,就作为一个工艺品玩儿一玩儿,它没有太多的就是收藏价值。你比如吧在五六十年代,甚至到了八十年代初。那会儿呢景德镇烧的铜红釉吧,还是用木柴来烧。用木柴来烧当时呢,窑呢你像建国瓷厂窑很大,那么呢像这么一个杯子,如果要烧成这个颜色的话,那么它算三十件,三八二百四。那么一个小杯子,出厂价就是二百四十块钱。那么现在用煤气窑烧,那么它的出厂价,仅仅是四十块钱左右就足以了。
主持人:只要它的十分之一了。
毛晓沪:不是只要它的零头就够了,那么呢可见呢,现在呢已经能烧得很好了,但是我们要注意用柴窑烧的,跟煤气窑烧的质感是有明显区别的。
主持人;柴窑的感觉什么?
毛晓沪:柴窑的感觉吧,这个铜红釉吧变化更加丰富。你像你看这只杯子,肯定不是煤气窑烧的它下边你看这釉子的变化,流动感是非常丰富的。往往呢煤气窑烧的呢,它的色彩变化比较呆板,没有什么丰富的变化。而且呢釉子的感觉呢,质感呢,也感觉是比较那个薄,没有那种肥厚的润感。
主持人:那其实就是说呢,假如真的要投资这个铜红釉的器物的话呢,也要选择那个柴窑烧的。好,感谢毛先生给大家讲了讲怎么样破解造假者,给瓷器做旧的一些方法,希望对您的投资会有所帮助。