书画鉴定的辅助依据包括款识、印章、题跋、纸绢、装潢等等，它们是书画作品本身的外围材料，对书画鉴定具有辅助作用。当主要依据已能断定作品是真，若辅助依据可靠，可进一步证实作品的真；若辅助依据不可靠，则不应否定主要依据而判定作品为假。当凭借主要依据难于鉴别真伪时，辅助依据有时才能起主要作用。
 
1、款识、印章：有款印的书画作品，款识和印章便是书画鉴定真伪的重要依据，有时也把它归入主要依据范畴，许多伪作就是在署款的笔法、习性、年代、内容及印章的艺术水平方面露出了破绽。但个别假画或代笔也有原作者的真款印，应区别对待。
 
2、题跋：书画的题跋可分为同代人题跋、后代人题跋以及题签、观款等，它对于书画鉴定也具有辅助作用。例如，北宋李公麟的《五马图》，并无作者款印，但图上和后面尾纸都有黄庭坚的题跋，黄精于书画鉴定，又与李公麟交谊深厚，所以黄题可以等同李款。其实，了解黄题比了解李款更重要，因为黄字较常见，相对容易辨别，而李字极少见，书画鉴定者心里没有把握。
 
3、纸绢：中国传统书画通常在纸绢上创作，因此了解纸绢的时代特征，有助于书画鉴定。但古代的纸绢，可以流传到后世为人所用，故通过纸绢断年代，只能断前，不能断后。
 
4、书画装潢：书画作品由于时代早晚不同，其装潢所用的质料、纹饰、色泽及装裱的格式也有差异，这些因素就是利用装潢进行鉴定的依据，了解各个时代书画装裱的特点，对于书画鉴定也能起到一定的辅助作用。
 
5、鉴藏印：鉴藏印对鉴定古代书画具有辅证作用，尤其是孤本或年代久远的书画，鉴藏印就显得更为重要了。历史上的一些收藏家，如宋徽宗、米芾、大长公主、郭天赐、赵孟頫、鲜于枢、柯九思、华夏、项子京、王世贞、梁清标、安歧和孙承泽等，他们的鉴定水平都很高，他们钤盖鉴藏印的书画作品，大多是真迹。而有些收藏者由于缺乏书画鉴定经验，其印记作为书画鉴定辅证所引起的作用就很小，有的只能确定作品的时代下限。